Please use this identifier to cite or link to this item:
https://olympias.lib.uoi.gr/jspui/handle/teiep/13330Full metadata record
| DC Field | Value | Language |
|---|---|---|
| dc.contributor.author | Κοντάκος, Θεόδωρος | el |
| dc.date.accessioned | 2022-03-24T10:05:39Z | - |
| dc.date.available | 2022-03-24T10:05:39Z | - |
| dc.date.issued | 2022-03-24 | - |
| dc.identifier.uri | https://olympias.lib.uoi.gr/jspui/handle/teiep/13330 | - |
| dc.rights | Αναφορά Δημιουργού-Μη Εμπορική Χρήση-Όχι Παράγωγα Έργα 3.0 Ελλάδα | * |
| dc.rights.uri | http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/gr/ | * |
| dc.subject | Αστικό λαϊκό | el |
| dc.subject | Σεγίρ | el |
| dc.subject | Κώστα Παπαδόπουλο | el |
| dc.subject | Ταξίμι | el |
| dc.title | Η εκλεπτυσμένη φόρμα του "λαϊκού" ταξιμιού. Μια άποψη του ταξιμιού μέσα από τη περίπτωση του δεξιοτέχνη μπουζουξή Κώστα Παπαδοπούλου. | el |
| heal.type | bachelorThesis | - |
| heal.classification | Ρεμπέτικο | el |
| heal.identifier.secondary | Πτυχιακή Εργασία | - |
| heal.dateAvailable | 2024-01-05T23:35:46Z | - |
| heal.language | el | - |
| heal.access | free | - |
| heal.recordProvider | Τ.Ε.Ι. Ηπείρου | el |
| heal.publicationDate | 2022 | - |
| heal.bibliographicCitation | Κοντάκος, Θ. 2022. Η εκλεπτυσμένη φόρμα του "λαϊκού" ταξιμιού. Μια άποψη του ταξιμιού μέσα από τη περίπτωση του δεξιοτέχνη μπουζουξή Κώστα Παπαδοπούλου. Πτυχιακή εργασία. Άρτα: Τ.Ε.Ι. Ηπείρου. Σχολή Καλλιτεχνικών Σπουδών. Τμήμα Λαϊκής & Παραδοσιακής Μουσικής. | el |
| heal.abstract | Στην εργασία αυτή αναλύονται εννέα χαρακτηριστικά ταξίμια του Κώστα Παπαδόπουλου σε μορφολογικό επίπεδο καθώς και το φαινόμενο του αυτοσχεδιασμού σε μια ευρύτερη κοινωνική-ιστορική επισκόπηση. Επίσης, αναφέρεται το ευρύτερο κοινωνικό, ιστορικό, πολιτικό πλαίσιο που βίωσε ο μεγάλος δεξιοτέχνης σε συνδυασμό με σημαντικά βιογραφικά του στοιχεία. Τέλος, παρουσιάζεται η προσωπική του δισκογραφία και ότι συνέθεσε ο ίδιος, μέσα από τη μελέτη της παρουσίας τους σε δίσκους 45 και 33 στροφών. Οι αναλύσεις των ταξιμιών χωρίζονται σε δύο κατηγορίες: α) Στις καταγραφές που έγιναν χρησιμοποιώντας ρυθμικές αξίες, ώστε να αποτυπωθούν στην παρτιτούρα όσο ακριβέστερα γίνεται. β) Στις καταγραφές που έγιναν σε πιο ελεύθερη ρυθμική καταγραφή. Σε κάθε περίπτωση μέσα από τις καταγραφές παρουσιάζονται οι διάφορες τεχνικές διαποίκιλσης, τα φρασεολογικά εργαλεία, στοιχειά δυτικής αρμονίας (χρήση συγχορδιών και μετατροπιών) και, το σημαντικότερο, η κίνηση της τροπικότητας και η ανάπτυξη του seyir (ως σεγίρ ορίζεται η κίνηση της μελωδίας με κατευθυντήρια γραμμή των χαρακτηριστικών του μακάμ). Στην έρευνα αυτή πρόθεση είναι να απαντηθούν ερωτήματα που αφορούν τα παρακάτω: 1) Τι σημαίνει ταξίμι κατά τον Κώστα Παπαδόπουλο; 2) Ποια μορφολογική συμπεριφορά εμφανίζει στα ταξίμια του; 3) Ποια τροπική συμπεριφορά εμφανίζει στα ταξίμια του; 4) Υπάρχει σχέση μορφολογίας- ρυθμού; 5) Υπάρχουν συγκεκριμένες τεχνικές παιξίματος που χρησιμοποιεί; | el |
| heal.abstract | In this project nine typical improvisations (taximia) of Kostas Papadopoulos are analyzed in a morphological level as well as the phenomenon of improvisation in a wide, social-historic overview. Moreover, it is mentioned the wide, social, historic and political background that this great virtuoso experienced in combination with some important biographical elements. Finally, his personal discography is presented as well as whatever he composed through the study albums of 45 and 33 verses. The analysis of the improvisations (taximia), are divided into two groups: a) The recordings which were made by using rhythmic notes in order to be illustrated on the musical on the musical score as accurately as possible. b) The recordings which were made in a freer rhythmic recording. In every case through these recordings many things are presented such as the varied techniques decks, the form tool, the elements of western harmony (the usage of cords and modifications that are used) and the most important of modality and development of seyir 9seyir is called the movement of the melody with the guiding principle of the characteristics of maquam. The intention of this research is to answer the following questions: 1) What does taximi mean according to Kosta Papadopoulo? 2) What morphological attitude does he show in his taximia? 3) What modal behavior does he show? 4) Is there a relation between the morphology and the rhythm? 5) Are there particular techniques of playing which he uses? | el |
| heal.advisorName | Σκούλιος, Μάρκος | el |
| heal.committeeMemberName | Κοκκώνης, Γεώργιος | el |
| heal.committeeMemberName | Ανδρίκος, Νικόλαος | el |
| heal.academicPublisher | Τ.Ε.Ι. Ηπείρου, Σχολή Καλλιτεχνικών Σπουδών, Τμήμα Λαϊκής & Παραδοσιακής Μουσικής | el |
| heal.academicPublisherID | teiep | - |
| heal.numberOfPages | 116 | - |
| heal.fullTextAvailability | false | - |
| Appears in Collections: | Προπτυχιακές εργασίες Τμ. Λαϊκής & Παραδοσιακής Μουσικής | |
Files in This Item:
There are no files associated with this item.
This item is licensed under a Creative Commons License
